После того, как режиссёр закончил съёмки фильма «Хранилище 24», который частично финансировала расположенная в Индии компания Medient Studios, его увлекла идея снять свой новый фильм в Индии, и он начал изучать индийский фольклор. Йоханнес Робертс узнал о заброшенной индийской деревне Бхангар, где находится известный форт, на территорию которого, по слухам, нельзя входить ночью. Эта информация сразу зацепила его. «Идея о запрете открывать дверь и деревня, где по ночам бродят души умерших, отлично соединились в моем воображении», — говорит Робертс, начавший работу над сценарием вместе с давним творческим партнёром Эрнестом Риера.

Йоханнес всегда был страстным поклонником этого жанра и признается, что ему «нравится разбираться в собственных страхах, уходить от реальности и испытывать подлинный катарсис». Во время работы над сценарием они словно погружались в историю собственных призраков.

Сценарий привлёк внимание продюсера Рори Аиткена: «Сценарий по-настоящему страшный, но он заставляет зрителей сопереживать персонажам фильма». Выбор Индии как места событий, по мнению Рори Аиткена, является ещё одной сильной стороной. «Тот факт, что действие происходит в Индии, и использование индийской мифологии и символизма вносят новизну в этот жанр, — отмечает продюсер. — Я раньше такого в кино не встречал».

Итальянский оператор Максим Александр привнёс в фильм изящную европейскую утончённость: «Я сосредоточился на тенях и использовал их как часть света, а не в качестве контрастного элемента. Для интерьеров мы выбрали цветовую основу с освещением лампами накаливания, чтобы мягко уравновесить яркие краски Индии в окружающей среде». Максим Александр также непосредственно работал с камерой и поразил режиссёра способностью перемещаться в замкнутых пространствах с помощью различных технических приспособлений. Йоханнес Робертс также оценил умение оператора снимать двери, находясь в дверях.